Симфонии-прощания. Гайдн и Малер

Две симфонии-прощания, одна – созданная в самом начале истории великого жанра, вторая – в ее завершении, вошли в программу, которую исполнит Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии под управлением Михаила Юровского.

Создавая Девятую симфонию, Малер знал, что жизнь его клонится к закату. «Мир лежал перед ним в мягком свете прощания, – вспоминал Бруно Вальтер, – „Милая земля“, песню о которой он написал, казалась ему такой прекрасной, что все его мысли и слова были таинственно полны каким-то изумлением перед новой прелестью старой жизни».

Упомянутая «Песнь о земле», хотя и была по сути симфонией, избегла этого имени, а главное – девятого номера. Известно, что с тех пор, когда Девятая симфония стала последней в жизни Бетховена, композиторы испытывали перед этой цифрой суеверный страх. Видимо, преодолев его, считая, что перехитрил судьбу, Малер дал этот номер своему следующему симфоническому опусу, и… тот стал последним, который композитор успел завершить.

«Прощальная» симфония одного из создателей жанра Йозефа Гайдна разительно выделяется на фоне других его сочинений. Необычны и ее минорный лад, и медленный финал, решенный в театральном ключе: один за другим умолкают голоса инструментов, доигравшие партию музыканты гасят свечи и уходят. Существует прозаическое объяснение, что необычный финал стал своеобразным намеком музыкантов придворной капеллы князя Эстергази на желанный отпуск; XIX-й же век со свойственным ему обостренным восприятием расслышал в этой музыке прощание с жизнью. Романтики так живо реагировали на эту партитуру не случайно: симфония, являясь одним из самых совершенных музыкальных образцов эстетики «Бури и натиска», еще в 1770-е годы предвосхитила мироощущение романтической эпохи.